Quantos pontos de vista para uma visita imersiva

A primeira pergunta que me fazem sobre uma visita imersiva é quase sempre a errada: «quantas fotos são precisas?» A boa cabe numa linha: onde é que o seu visitante tem de se poder colocar? Uma visita imersiva não é um álbum, é um percurso feito de estações. Cada captação de 360 graus cria um sítio onde o olhar pode pousar e rodar. O que se conta, portanto, não são imagens: são posições dentro da habitação.

Um ponto de vista é um sítio onde alguém se pode colocar

O visitante não se desloca livremente: salta de uma estação para a seguinte, com um clique. Entre duas estações não vê nada. É toda a diferença face a um vídeo, onde a câmara avança e se vê o caminho. Aqui o caminho é uma série de saltos, e cada salto tem de ser legível: da estação de partida, é preciso adivinhar onde se vai aterrar.

Desta regra decorre tudo o resto. Uma estação põe-se onde se vê de onde se vem e para onde se pode ir. Num volume alto, aberto, atravessado por circulações, isso muda tudo: o olhar chega longe e uma só captação chega muitas vezes para dar a entender o espaço inteiro.

A regra de partida: uma captação por divisão

Uma captação por divisão, posta mais ou menos ao centro, dá uma visita que se aguenta. É um mínimo, não um objetivo. Numa habitação normal, acrescenta-se uma estação sempre que acontece uma destas quatro coisas.

• A divisão passa dos trinta e tal metros quadrados ou é em cotovelo: do centro, uma parte fica atrás de uma parede.
• Convivem dois usos: uma sala que também serve de escritório, uma cozinha aberta sobre a mesa.
• A divisão tem uma vista que conta. Do centro, a janela fica longe; põe-se uma segunda estação a dois passos dela.
• Entra-se por duas portas diferentes. Uma só estação não consegue servir as duas chegadas de forma legível.

Estes quatro casos não se contam em metros quadrados, contam-se em ângulos mortos. Já no local, a maneira de decidir cabe num gesto: põe-se a pessoa no sítio previsto, roda devagar sobre si mesma e procura o que não vê. Se ficar um pano de parede, um nicho ou uma porta fora de vista, falta uma estação. Caso contrário, não falta nenhuma.

A altura: a variável que se acerta uma vez por todas

A posição igual, duas alturas de captação não contam a mesma divisão. Demasiado baixa, os tetos esmagam e as bancadas viram paredes; demasiado alta, sobrevoa-se a habitação e ela encolhe. A altura dos olhos de uma pessoa de pé é a única que dá ao visitante a sensação de estar ali. Acerta-se no primeiro ponto de vista e não muda mais: uma visita cujas estações mudam de altura enjoa ao fim de três saltos, e nenhum programa corrige isso depois.

Os três sítios que se esquecem sempre

O primeiro é a soleira: a estação de entrada, feita da porta, de costas para a rua. É ela que dá ao visitante a sensação de chegar a algum lado, e sem ela a visita começa no meio do nada. O segundo é o patamar da escada. Uma escada não é um corredor: muda de nível, e um salto de um piso para outro sem estação intermédia desorienta toda a gente. O terceiro é o vestíbulo, aquele quadrado de dois metros que distribui três portas e que ninguém conta como divisão; e é ali que o visitante escolhe para onde ir.

Estes três têm uma coisa em comum: não são divisões, são articulações. Saltam-se quando se raciocina em divisões a mostrar, e aparecem sempre quando se raciocina num caminho a percorrer. É também por isso que coloco as estações pela ordem em que alguém visitaria realmente a habitação, a partir da porta de entrada, e não pela ordem em que o anúncio enumera as divisões.

Onde mais uma captação passa a ser uma a mais

Multiplicar estações não torna a visita mais rica, torna-a mais lenta. Duas captações a um metro uma da outra mostram a mesma coisa e obrigam na mesma o visitante a escolher. Uma sala legível de relance não precisa de três posições: precisa de uma, bem posta, e de uma ligação clara à divisão seguinte. O peso também conta — cada estação é uma imagem muito pesada de carregar, e uma visita que se arrasta fecha-se.

Decide-se sobre uma planta, não no corredor

Antes de desembalar seja o que for, marco as estações numa planta — mesmo um esboço à mão serve. Leva dez minutos e evita os dois erros clássicos: a divisão captada duas vezes e o patamar esquecido, que só aparecem na montagem, quando a habitação já não está acessível. Uma planta permite ainda dizer um número com antecedência e, portanto, falar do mesmo trabalho que o senhor. É o único documento que peço quando existe; quando não existe, desenhamo-lo juntos à chegada.

Se prepara a captação sozinho, duas leituras ajudam mesmo: câmara 360 ou câmara de ação para saber o que cada família faz de um lugar, e o pau invisível, sem o qual o operador fica no meio de cada estação. O trabalho a sério começa depois da filmagem: montar um vídeo 360 diz com franqueza o que isso exige de uma máquina. E se preferir que alguém vá fazê-lo, descreva o imóvel num pedido de prestação imobiliária: o número de pontos de vista fixamo-lo juntos na planta.