Enquadrar um imóvel sem filmar os vizinhos

Subir não é afastar: é apanhar mais

É o erro de raciocínio mais frequente. Julga-se que ao subir se afasta o motivo, como se recuássemos. Na realidade um aparelho que sobe mantém o mesmo ângulo de campo e projecta-o sobre uma superfície no solo que cresce com a altura. Duplicar a altura é duplicar a largura do que entra no enquadramento, ou seja, quadruplicar a área filmada, e entrar em casa de muito mais pessoas.

Daí uma disciplina simples, que aliás coincide com a chamada regra do um para um recordada no nosso artigo sobre as autorizações a assinar: não subir mais alto do que a distância que o separa do limite da propriedade. Num lote estreito isso significa voar baixo, e voar baixo dá melhores imagens de um imóvel, porque o edifício conserva a sua altura em vez de se achatar.

Filmar para o imóvel, nunca a partir do imóvel

A segunda regra é uma questão de posição. Um aparelho colocado sobre o jardim do vizinho e apontado à casa à venda filma, no mesmo enquadramento, tudo aquilo que sobrevoa. O mesmo plano, feito da rua ou do campo e dirigido para o interior do lote, mostra exactamente o mesmo imóvel com o seu próprio limite atrás e mais nada.

Essa troca não custa nada: é o mesmo voo, feito do outro lado. Decide-se no reconhecimento, procurando os dois ou três eixos que têm o imóvel em primeiro plano e o vazio atrás: um campo, uma estrada, um telhado de garagem, o céu. Num imóvel rodeado de todos os lados existe quase sempre pelo menos um; é esse que se retém, mesmo que não seja o mais lisonjeiro.

A rotação: saber onde a parar

Uma órbita completa em torno de uma casa varre, por construção, 360 graus de vizinhança. É a trajectória mais arriscada do repertório e também a que se lança mais facilmente, porque um modo automático a propõe. O quarto de volta, esse, varre apenas um sector, e esse sector escolhe-se.

Na prática anotam-se no reconhecimento duas direcções: aquela em que o movimento começa e aquela em que pára, ambas do lado desimpedido. A rotação pára antes de o enquadramento atingir o limite, não quando já o atravessou. Uma paragem franca dez graus antes é invisível na montagem; um excesso vê-se logo na primeira visualização.

A grande angular apanha mais do que se pensa

Os drones compactos levam uma objectiva larga. No ecrã segue-se o motivo ao centro e o olhar nunca vai aos cantos, que é precisamente onde está aquilo que não se pretendia filmar. A verificação leva dez segundos: uma vez à altura prevista, fazer o aparelho rodar sobre si mesmo e olhar para o que entra, antes de lançar a primeira tomada. É o único momento em que se descobre a piscina do vizinho sem que isso seja um problema.

O que a montagem recupera e o que não recupera

Recortar funciona, mas custa definição, e um vídeo já recortado duas vezes não tem muito mais para dar. Desfocar também funciona, e nota-se sempre: uma mancha móvel no meio de um plano aéreo atrai o olhar muito mais do que aquilo que esconde. Abrandar ou escurecer não elimina nada. Resta um único gesto verdadeiramente limpo, e é cortar, ou seja perder o plano.

Por outras palavras, cada solução de montagem equivale a pagar, em qualidade ou em duração, uma decisão que teria sido gratuita três segundos antes da descolagem. É exactamente por isso que o enquadramento se resolve no ar e o direito no solo, e nunca ao contrário.

Cinco reflexos que fazem o problema desaparecer

• Voar mais baixo do que a distância que o separa do limite, e aceitar que isso limita a altura disponível.
• Procurar no solo os eixos que têm o imóvel à frente e o vazio atrás, e anotá-los.
• Substituir a órbita completa por um quarto de volta cujos dois extremos são decididos de antemão.
• Dar uma volta sobre si mesmo à altura prevista antes da primeira tomada, para ver o que entra no enquadramento.
• Recusar um plano em vez de contar com a desfocagem: o vídeo perde um segundo, o processo ganha menos uma objecção.

Estes cinco reflexos não substituem os acordos escritos nem as regras de sobrevoo, que continuam a ter de ser verificadas lugar a lugar antes de prometer uma imagem. Fazem apenas com que a questão quase não se ponha. Para ir mais longe no enquadramento, as composições aéreas tratam da composição propriamente dita; e se preferir confiar a rodagem, descreva o imóvel e a sua envolvente num pedido em contexto imobiliário — a vizinhança está entre as primeiras coisas que pergunto.