Fotos retiradas de um vídeo: o que esperar

O que ganha: oito milhões de pontos

Uma imagem extraída de um filme 4K mede 3.840 pixéis de largura por 2.160 pixéis de altura. O produto dos dois é de 8.294.400 pixéis, ou pouco mais de oito megapixéis. Isto é significativo: é a resolução de uma câmara de gama média de há alguns anos e muito superior à resolução apresentada num ecrã.

Traduzindo para impressão, à densidade habitual de 300 pontos por polegada, oito megapíxeis proporcionam uma imagem nítida até aproximadamente 32 centímetros de largura por 18 centímetros de altura. Para um website, brochura, feed de notícias ou impressão de tamanho padrão, a resolução nunca é, portanto, o fator limitante.

O que não consegue: informação da internet sobre o que está a acontecer.

Essa é a verdadeira diferença, e não tem nada a ver com o número de pixéis. Um vídeo é filmado com uma velocidade do obturador ligada à sua taxa de fotogramas: a 25 fotogramas por segundo, a convenção é expor cada fotograma durante um quinquagésimo de segundo. Isto não é um capricho — é o que dá fluidez ao movimento no ecrã.

Um quinquagésimo de segundo é demasiado lento para congelar o que quer que seja. Durante este tempo, uma mão a bater palmas, uma pessoa a caminhar ou um bloco de desenho percorrem vários centímetros em frente ao sensor: a imagem regista-os esticados. No ecrã, esse desfoque é invisível; faz mesmo parte da experiência de visualização. Congelado no tempo, torna-se imediatamente perceptível.

Um fotógrafo que pretenda congelar uma cena no tempo pode utilizar uma velocidade do obturador de um quinhentésimo de segundo, dez vezes mais rápida. Se ele configurasse a sua câmara desta forma para filmar, o vídeo ficaria instável, com cada fotograma tão nítido que não haveria uma transição perfeita entre eles. As duas configurações são mutuamente exclusivas: é aí, e em mais lado nenhum, que reside a desvantagem.

Há um segundo fator, menos dramático, mas real: o vídeo é comprimido ao longo do tempo. A maioria dos seus fotogramas não é gravada na íntegra, mas sim como a diferença entre os dois. Um fotograma extraído contém, portanto, menos dados do que uma fotografia tirada no mesmo instante, e é menos tolerante a ajustes posteriores — como recuperar o céu ou clarear uma sombra.

Três situações em que a extracção é perfeitamente suficiente

• O sujeito está parado ou lento. Um lugar, uma fachada, uma sala mobilada, uma pessoa a falar sentada: nada se move suficientemente depressa para que o borrão seja visto.
• A imagem destina-se a um ecrã. Um site, uma rede, uma apresentação: o formato de visualização é muito tolerante e oito megapíxeis são um luxo.
• O plano é aéreo. Um drone move-se lentamente em relação à distância entre ele e o solo: a cena move-se muito pouco, e as imagens extraídas mantêm-se notavelmente bem.

Há um quarto caso, mais subtil: a cena está em movimento, mas a luz é abundante. Em plena luz do dia, não há qualquer problema em filmar com uma velocidade do obturador mais rápida do que o convencional — a imagem é um pouco mais dinâmica no ecrã e os planos ganham nitidez de forma significativa. É um compromisso deliberado, decidido antes do primeiro plano, e que vale a pena discutir quando as fotos são tão importantes como o filme.

E o cenário, que também não é o mesmo.

Um último pormenor, geralmente descoberto no momento da impressão: um vídeo é formatado em 16:9, uma impressão padrão em 3:2 e um feed de notícias apresenta frequentemente 4:5. Ao alternar entre estes formatos, o corte raramente fica onde pretende.

Uso pretendido	O que a extração produz	O que precisa de planear
Site, redes, apresentação	Mais do que suficiente para um sujeito lento ou imóvel.	Nada de especial
Imprima até cerca de trinta centímetros.	Suficiente em definição	Um tema com movimentos limitados e alguma margem à sua volta para reenquadramento.
Ação congelada: saltar, dançar, desporto	Insuficiente — há desfocagem de movimento na imagem.	Uma câmara e, frequentemente, um segundo operador.
Impressão grande, cartaz, ampliação	Insuficiente para além de um certo tamanho	Uma sessão fotográfica dedicada

Porque são dois casos separados?

No formulário de inscrição, "Fotos Profissionais" e "Vídeo Profissional" são duas opções distintas, e esta não é uma distinção comercial. São duas configurações incompatíveis no mesmo dispositivo, pelo que, na prática, são necessários dois dispositivos e, por vezes, dois planos da mesma cena.

Marcar as duas caixas não significa pagar duas vezes pelo mesmo trabalho; significa que alguém terá uma câmara pronta quando a cena congelar, em vez de tentar captá-la mais tarde. E se precisar apenas de elementos visuais para um website, uma caixa é suficiente — especificar isto evita adicionar recursos desnecessários.

Em 360 a lógica é um pouco diferente: o ângulo continua a escolher-se depois, como explicam o nosso tutorial de edição 360 e o nosso guia de equipamento de edição. A desfocagem de movimento, essa, mantém-se exatamente igual — os erros clássicos em vídeo de ação voltam a ela.

Para um filme corporativo do qual também pretende extrair elementos visuais, especifique isto no pedido: descreva o seu projeto corporativo e marque ambas as caixas no mesmo pedido, em vez de descobrir o limite na entrega.