Um vídeo longo e três curtos, a mesma filmagem

«Também nos fazem dois ou três formatos curtos para as redes?» O pedido é razoável, é frequente e chega quase sempre depois da filmagem. É o único momento em que é difícil de satisfazer.

A ideia por trás parece evidente: se o vídeo longo existe, bastaria recortar-lhe três pedaços. É precisamente essa evidência que está errada, e mais vale dizê-lo claramente do que descobri-lo na entrega.

Um formato curto não é um excerto

Um vídeo longo tem tempo para se instalar. Começa com um plano que situa o local, deixa as pessoas chegar, faz crescer alguma coisa. Os seus melhores segundos estão muitas vezes a meio, e só têm força porque os dois minutos anteriores os prepararam.

Um formato curto não tem esse crédito. Começa pelo seu melhor plano, ou ninguém o vê. Não tem introdução nem contexto: tem de se perceber sem nada antes. Recortar o meio de um vídeo longo dá, portanto, um excerto que começa a meio de uma frase — tecnicamente um vídeo, editorialmente nada.

A consequência é simples: os formatos curtos precisam de planos próprios. Não de outra filmagem, mas de algumas tomadas extra, feitas no momento certo, que só servem para eles.

O que é preciso ter filmado para que os curtos existam

• Um plano de abertura por sequência. Largo, mantido, sem movimento: é o primeiro segundo de cada curto, e é o que mais vezes falta.
• Inserts. Mãos, um pormenor, um objeto, um olhar. São as pausas que permitem cortar sem solavancos numa montagem de trinta segundos.
• Planos mantidos oito a dez segundos. Um plano de três segundos só se monta de uma maneira; o mesmo plano mantido dez segundos usa-se nas quatro montagens, em quatro sítios diferentes.
• Pelo menos uma tomada enquadrada na vertical. Nos momentos que não se repetem, é a única forma de ter um vertical que não seja um recorte.
• Som limpo no que se diz. Um formato curto falado sem microfone próprio acaba substituído por música, e perde exatamente o que o tornava útil.

Quatro entregas, quatro exigências diferentes

As durações abaixo são ordens de grandeza, não uma tabela de preços: servem para mostrar que cada formato pede algo preciso à filmagem.

Entrega	Duração habitual	O que exige durante a filmagem
O filme completo	Três a oito minutos	A continuidade: chegada, momentos fortes, fim, e o som dos momentos em que se fala
O teaser	Trinta a quarenta e cinco segundos	Cinco ou seis planos muito fortes, mantidos, incluindo um plano de abertura
O formato vertical	Quinze a trinta segundos	Tomadas enquadradas na vertical, feitas no momento, não recortadas depois
O plano único	Dez segundos	Um só plano, perfeitamente estável, escolhido e filmado por si mesmo

Lida assim, a tabela diz uma coisa: a última coluna não existe na montagem. Existe durante a filmagem, ou não existe.

Uma observação sobre a ordem, que costuma surpreender: é melhor montar primeiro o curto. Um teaser montado antes do filme completo obriga a escolher logo os cinco planos que sustentam o dia, e esses cinco planos tornam-se depois a espinha dorsal do longo. Feito ao contrário, o teaser herda as escolhas do longo e parece um resumo — exatamente o efeito que se queria evitar.

Porque se decide antes, e não depois

Porque o número de montagens não muda só o trabalho na sala de montagem: muda a filmagem. Um operador que sabe que tem de entregar três curtos além do filme não se coloca no mesmo sítio, não mantém os planos tão pouco tempo e deixa uma câmara livre para as tomadas verticais enquanto a outra acompanha o desenrolar.

Há uma segunda razão, mais prosaica: a montagem orça-se pelo tempo que exige, e três montagens curtas não são três recortes gratuitos do longo. Cada uma tem o seu ritmo, a sua música, a sua própria escolha de planos. Anunciá-las antes é simplesmente o que as torna possíveis.

Resta o caso em que o pedido chega mesmo assim depois, porque a vida é assim. Não está perdido à partida: numa filmagem bem coberta há muitas vezes matéria para um teaser honesto. O que faltará quase sempre são as tomadas enquadradas na vertical e os planos de abertura mantidos — ou seja, precisamente as duas coisas que nesse dia não custavam nada e que já não se fabricam depois.

Num evento, isto junta-se à questão do número de pontos de vista: um só eixo chega para um filme longo, raramente para quatro montagens. O nosso guia do material para filmar um evento detalha o que cada eixo traz.

Dizê-lo logo no pedido

A frase útil não é «vamos precisar de formatos para as redes». É: «precisamos do filme completo, de um teaser e de dois verticais». A diferença entre as duas é um dia de filmagem organizado de outra maneira.

Para o que vem depois, o guia dos formatos por plataforma diz onde cada montagem vai viver, e os programas de montagem gratuitos chegam bem se preferir montar sozinho as versões curtas.

Se está a organizar uma festa, um casamento ou um concerto, diga logo no pedido quantas montagens espera: descreva a sua festa, e a lista de entregas ser-lhe-á confirmada por escrito com o orçamento, antes de a primeira câmara ser instalada.