Eine Stunde, zwei Stunden, ein Tag: was sich vor Ort ändert

Die richtige Frage lautet nie wie lange, sondern wie viele Einstellungen. Eine Dauer ist keine Arbeitseinheit, sie ist ein Behälter: Sie füllt sich mit dem, was man hineinlegen will, und leert sich sehr schnell, wenn diese Wahl vor der Ankunft niemand getroffen hat. Hier steht, was eine Stunde, zwei Stunden und ein ganzer Tag wirklich einbringen und warum der Abstand zwischen den dreien nicht proportional ist.

Die Zeit, die nicht filmt

Zwanzig Minuten bei der Ankunft: die Tür finden, hochgehen, auspacken, durch die Räume gehen, entscheiden, wo man anfängt. Fünfzehn Minuten am Ende: abbauen, die Karten prüfen, die Möbel zurückstellen. Dazwischen kostet jeder Raumwechsel drei bis fünf Minuten und jeder Objektiv- oder Aufbauwechsel zwei weitere. Bei einem einstündigen Auftrag bleiben also rund fünfundzwanzig Minuten, in denen die Kamera wirklich läuft. Das ist nicht wenig — aber es ist keine Stunde.

Eine Folge, die man im Kopf behalten sollte: Je kürzer der Auftrag, desto schwerer wiegt die feste Zeit. An einem Tag macht der Aufbau weniger als ein Zehntel des Ganzen aus; in einer Stunde die Hälfte. Deshalb ist ein sehr kurzer Auftrag das anspruchsvollste Format in der Vorbereitung: Alles, was nicht vorher entschieden wurde, wird von der Drehzeit abgezogen — und die ist kaum vorhanden.

Was jede Dauer enthält

Zeit vor Ort	Was hineinpasst	Was nicht
Eine Stunde	Eine Zwei- bis Dreizimmerwohnung, eine Ladenfront, ein kurzes Sitzinterview	Der Ort und sein Außen, zwei Lichtstimmungen, ein zweiter Blickwinkel
Zwei Stunden	Der ganze Ort, sein Außen, einige Detailaufnahmen und eine Wortmeldung	Auf ein bestimmtes Licht warten, eine laufende Tätigkeit filmen, mehrere Sprecher
Ein ganzer Tag	Ein Ort, der von morgens bis abends lebt, mehrere Sprecher, zwei Lichtsituationen, reichlich Zwischenschnitte	Zwei weit auseinanderliegende Orte oder ein noch am selben Abend gelieferter Schnitt

Der nützlichste Sprung ist nicht der von der ersten zur dritten Zeile, sondern der von der ersten zur zweiten. Eine zusätzliche Stunde verdoppelt die Drehzeit nicht, sie verdreifacht sie, weil Auf- und Abbau bereits bezahlt sind. Das ist das einzige Mal, dass die Arithmetik für Sie arbeitet, und deshalb schlage ich oft zwei Stunden vor, wenn man mich um eine bittet.

Ein ganzer Tag ist mehr als ein langer Nachmittag

An einem ganzen Tag erzeugt nicht mehr die Dauer die Bilder, sondern der Ort. Man sieht Menschen ankommen, man sieht das Licht von einer Fassade zur anderen wandern, man sieht eine Tätigkeit beginnen und enden. Die besten Einstellungen eines Drehtags sind fast immer die ungeplanten, und es gibt sie nur, weil man um fünfzehn Uhr noch da war. Es ist zudem die einzige Dauer, bei der man etwas verpassen und wiederholen kann: In einer Stunde ist eine misslungene Aufnahme eine verlorene Aufnahme.

Zwei Besuche sind manchmal besser als ein langer

Eine nach Osten ausgerichtete Fassade und ein nach Westen ausgerichteter Garten sind nie zur selben Stunde schön. Einen einzigen Besuch bis zum Abend zu strecken kostet viel Wartezeit, während zwei kurze Besuche — einer morgens, einer am späten Nachmittag — beide Lichter mitbringen, ohne die vier Stunden dazwischen zu bezahlen. Der Preis dieser Lösung ist eine zweite Anfahrt, also ein zweiter Aufbau. Sie gewinnt, wenn die beiden Momente wirklich verschieden sind, und verliert, wenn es nur darum geht, den Tag zu zerteilen.

Dieselbe Logik gilt für einen Ort, der eher seinen Zustand als sein Licht ändert: ein Saal vor und nach dem Aufbau, eine Baustelle vor und nach dem Einziehen der Wände, ein Laden geschlossen und dann geöffnet. Solche Paare lassen sich nicht am Stück drehen, und sie in eine einzige Dauer zwingen zu wollen heißt, eines von beiden zu opfern.

Was eine Dauer verlängert, ohne dass es jemand beschlossen hat

• Auf das Licht warten. Eine Westfassade fotografiert man nicht um elf. Das Warten ist keine verlorene Zeit, aber es zählt in der Dauer mit.
• Jemand kommt zu spät. Bei einem Interview ist das der einzige Posten, der sich nicht aufholen lässt: Man filmt niemanden, der nicht da ist.
• Ein Ort, der nicht bereit ist. Einen Raum aufzuräumen kostet zehn Minuten, und diese zehn Minuten erzeugen kein einziges Bild.
• Ein Wunsch, der vor Ort wächst. „Wenn wir schon dabei sind, könnten wir auch …“: legitim, oft sogar eine gute Idee, aber das sagt man vorher, nicht in der vierzigsten Minute.

Eine letzte Sache, die in der Tabelle nicht steht: Die Zeit vor Ort sagt nichts über die Schnittzeit. Eine gut vorbereitete Drehstunde kann länger zu schneiden sein als ein schlecht kadrierter halber Tag, denn sortiert wird nach dem Mitgebrachten, nicht nach der verbrachten Zeit. Und das Format des Ergebnisses wiegt dabei so schwer wie alles andere — welches Videoformat wählen erklärt, warum derselbe Tag je nach Ziel nicht dieselben Bilder liefert.

Fragen Sie mich also nicht nach einer Dauer: Sagen Sie mir, was zu zeigen ist, und ich sage Ihnen, wie lange es braucht. Genau das will das Anfrageformular erfassen, und es ist dieselbe Überlegung, die wie viele Tage mieten auf die Miete anwendet und der Leitfaden für Veranstaltungstechnik auf einen ganzen Abend.