Duas colunas em tripé: onde as colocar e a que altura

À frente da pista, não no meio dos convidados

As colunas colocam-se à frente do público, na mesma linha, à esquerda e à direita do espaço útil. Há duas razões. Primeiro, o som não deve chegar pelas costas de quem regula: julgaria mal o que os convidados realmente ouvem. Depois, se alguém falar para um microfone, uma coluna colocada atrás dessa pessoa devolve o som ao microfone, e o assobio, a microfonia, surge muito depressa.

Numa sala comprida, instale o par num dos lados menores e faça-o tocar no sentido do comprimento. O som percorre toda a sala no mesmo sentido, o que evita que o fundo receba sobretudo ecos. No jardim, coloque os tripés no limite da zona de escuta, virados para ela, nunca no meio do relvado.

A altura: os agudos acima das cabeças

A RCF indica uma dispersão de 100° na horizontal e de 60° na vertical. Traduzindo: o som abre-se muito para os lados, mas fica mais estreito de cima para baixo. É por isso que a altura conta mais do que o afastamento.

Uma coluna pousada no chão envia os seus agudos para as pernas e as costas das primeiras filas. Quem está ao fundo ouve então sobretudo graves abafados. Em tripé, o topo da coluna passa acima das cabeças e o som chega mais nítido até ao fundo. Aponte mais ou menos para a altura do ouvido de um convidado de pé. Um bom teste: coloque-se ao fundo da sala e olhe para a coluna. Se a vir sem obstáculos, os seus agudos chegam até si. Mais alto não é necessariamente melhor: o tripé deve manter-se estável.

Quem está mesmo por baixo de uma coluna recebe o nível mais forte e o pior som. Deixe um espaço livre à frente de cada tripé, nem que seja preciso marcá-lo no chão com fita adesiva.

O afastamento e o ângulo entre as duas

Quanto mais afastadas estão as colunas, mais se alarga a imagem sonora, mas surge um vazio no meio. Demasiado próximas, comportam-se como uma única fonte. O bom afastamento é aquele em que as duas zonas de cobertura se encontram um pouco antes de metade da sala.

Quanto ao ângulo, vire cada coluna para o centro do público, e não uma para a outra: chama-se a isso inclinação para dentro. Aponte para um ponto em direção ao fundo da sala, entre as duas colunas. Assim, cada uma cobre o seu lado e a zona central recebe as duas.

Para verificar, ponha uma música que conheça e caminhe pela sala, do fundo até aos lados. Um vazio no meio: aproxime os tripés ou incline mais. Um lado mais forte do que o outro: recue a coluna demasiado presente ou baixe o seu volume. Faça esta volta antes da chegada dos convidados, e não durante a festa.

Longe das paredes e fora dos cantos

Uma coluna encostada a uma parede e, pior ainda, encaixada num canto, incha os graves. O som fica pesado, arrasta-se e percebe-se pior a letra. Afaste cada tripé da parede pelo menos um passo e evite os cantos da sala. Evite também apontar para uma parede de vidro: devolve o som para a sala.

Numa sala de paredes nuas ou revestidas a azulejo, o som ressalta e confunde a mensagem. As cortinas, as mesas postas e os convidados absorvem parte desses ecos: uma sala cheia soa melhor do que uma sala vazia. Regule, por isso, tendo isto em mente, e não aumente o volume para compensar o eco de uma sala ainda vazia.

Mono, estéreo e localização da mesa

Numa festa, as pessoas deslocam-se. Quem fica perto da coluna da esquerda só ouve um lado da música. O efeito estéreo só existe realmente a igual distância das duas colunas. Se a sua fonte tiver uma regulação mono, ela convém bem a uma pista de dança: as duas colunas tocam o mesmo e cada pessoa ouve a música inteira.

A mesa, a consola ou o computador colocam-se atrás da linha das colunas ou ao lado, nunca à frente. Ouve o que o público recebe e evita que o som volte para um microfone. Se misturar em gira-discos Technics SL-1210 MK2, afaste-os das colunas: os graves fazem vibrar a mesa e a agulha salta. A ligação está detalhada no artigo sobre o gira-discos de vinil.

Linear, Boost ou Stage: que modo escolher

A coluna propõe três modos. A RCF descreve-os assim: Linear para a clareza, Boost para mais “loudness”, Stage para uso como monitor de palco. Um monitor de palco é uma coluna pousada no chão e virada para os músicos. Não é o seu caso num tripé.

Comece em Linear. Passe a Boost se o som lhe parecer mole numa sala grande, e compare com o mesmo volume, caso contrário o mais forte ganha sempre. O modo não substitui nem a altura nem o afastamento: esses dois ajustes pesam mais. Para equilibrar graves, médios e agudos da sua fonte, leia o guia dos ajustes de som para DJ.

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