Uma hora, duas horas, um dia: o que muda no local

A boa pergunta nunca é quanto tempo, mas quantos planos. Uma duração não é uma unidade de trabalho, é um recipiente: enche-se com o que se decide lá pôr, e esvazia-se muito depressa se ninguém fez essa escolha antes de chegar. Eis o que uma hora, duas horas e um dia permitem realmente trazer, e porque a diferença entre os três não é proporcional.

O tempo que não filma

Vinte minutos à chegada: encontrar a porta, subir, tirar o material, percorrer as divisões, decidir por onde começar. Quinze minutos no fim: arrumar, verificar os cartões, repor os móveis onde estavam. Pelo meio, cada mudança de divisão custa três a cinco minutos, e cada mudança de objetiva ou de configuração mais dois. Num trabalho de uma hora restam portanto cerca de vinte e cinco minutos em que a câmara grava mesmo. Não é pouco — mas não é uma hora.

Uma consequência a reter: quanto mais curto o trabalho, mais pesa a parte de tempo fixo. Num dia, a montagem representa menos de um décimo do total; numa hora, representa metade. É por isso que um trabalho muito curto é o formato mais exigente em preparação: tudo o que não foi decidido antes decidir-se-á sobre o tempo de captação, e quase não há.

O que cada duração contém

Duração no local	O que cabe	O que não cabe
Uma hora	Uma habitação de duas ou três divisões, uma montra, uma entrevista curta sentada	O local e o seu exterior, dois ambientes de luz, um segundo ponto de vista
Duas horas	O local inteiro, o seu exterior, alguns planos de pormenor e uma intervenção falada	Esperar por uma luz precisa, filmar uma atividade que dura, vários intervenientes
Um dia inteiro	Um local que vive de manhã à noite, vários intervenientes, duas luzes, planos de corte em quantidade	Dois locais afastados um do outro, ou uma montagem entregue nessa mesma noite

O salto mais útil não é da primeira linha para a terceira: é da primeira para a segunda. Uma hora a mais não duplica o tempo de captação, triplica-o, porque a montagem e a arrumação já estão pagas. É a única vez em que a aritmética joga a seu favor, e é por isso que proponho muitas vezes duas horas quando me pedem uma.

Um dia inteiro é outra coisa que uma tarde longa

Num dia inteiro, já não é a duração que produz as imagens, é o local. Vê-se chegar as pessoas, vê-se a luz girar de uma fachada para outra, vê-se uma atividade começar e acabar. Os melhores planos de um dia de filmagem são quase sempre os que não estavam previstos, e só existem porque ainda lá estávamos às três da tarde. É também a única duração que permite falhar algo e repeti-lo: numa hora, uma tomada falhada é uma tomada perdida.

Duas passagens valem por vezes mais do que uma longa

Uma fachada virada a nascente e um jardim virado a poente nunca estão bonitos à mesma hora. Esticar uma única visita até à noite custa caro em espera, ao passo que duas passagens curtas — uma de manhã, outra ao fim da tarde — trazem as duas luzes sem pagar as quatro horas que as separam. O preço dessa solução é uma segunda deslocação, logo uma segunda montagem. Ganha quando os dois momentos são mesmo distintos, e perde quando só se procura partir o dia em dois.

A mesma lógica vale para um local que muda de estado e não de luz: uma sala antes e depois da montagem, uma obra antes e depois das divisórias, um comércio fechado e depois aberto. Esses pares não se filmam de seguida, e querer metê-los numa única duração equivale a sacrificar um dos dois.

O que alonga uma duração sem que ninguém o tenha decidido

• Esperar pela luz. Uma fachada virada a oeste não se fotografa às onze. A espera não é tempo perdido, mas conta dentro da duração.
• Alguém atrasado. Numa entrevista é a única rubrica que não se recupera: não se filma quem não está.
• Um local que não está pronto. Arrumar uma divisão leva dez minutos, e esses dez minutos não produzem imagem nenhuma.
• Um pedido que cresce no local. «Já que estamos aqui, podíamos também…»: é legítimo, muitas vezes até é boa ideia, mas diz-se antes, não ao minuto quarenta.

Uma última coisa, que não se vê na tabela: a duração no local nada diz da duração da montagem. Uma hora de captação bem preparada pode dar um filme mais longo de montar do que meio dia mal enquadrado, porque a triagem faz-se sobre o que se trouxe, não sobre o tempo que se passou. E o formato do entregável pesa nisso tanto como o resto — que formato de vídeo escolher explica porque um mesmo dia não dá os mesmos planos consoante o objetivo.

Portanto não me peça uma duração: diga-me o que há para mostrar e eu digo-lhe o tempo necessário. É exatamente o que o formulário de pedido procura recolher, e é o mesmo raciocínio que quantos dias alugar aplica ao aluguer, e o guia do material de evento a uma noite inteira.