Événementiel
Micro HF : réussir les discours de mariage
Les discours sont le seul moment de la soirée qui ne se rattrape pas. La pièce montée peut arriver en retard, la playlist peut dérailler dix minutes, mais un témoin inaudible devant cent vingt personnes, cela ne se rejoue pas. Trois choses décident du résultat : la bande de fréquences, le point de branchement, et le réglage de gain. Le reste est de l’organisation.
Sur quelle bande avez-vous le droit d’émettre ?
En France, l’usage des micros sans fil est encadré par l’Arcep, qui les classe parmi les « équipements auxiliaires sonores ». Plusieurs bandes sont utilisables sans aucune démarche administrative, et une bande autrefois très répandue est aujourd’hui interdite. C’est le seul point réglementaire à connaître avant d’acheter ou d’emprunter un micro.
| Bande | Statut en France | À savoir |
|---|---|---|
| 174-223 MHz (VHF) | Utilisable | Cohabite avec la radio numérique terrestre ; qualité variable selon les régions. |
| 470-694 MHz (UHF) | Sans autorisation individuelle | La bande classique du spectacle. Puissance limitée à 50 mW (17 dBm). Partagée avec la TNT : il faut chercher un canal libre sur place. |
| Bande des 700 MHz | Interdite | Réattribuée à la téléphonie mobile ; l’usage transitoire par les micros sans fil s’est arrêté le 1er juillet 2019. |
| 823-832 MHz | Sans autorisation individuelle | Bande étroite, très utilisée par le matériel grand public. |
| 1785-1805 MHz | Sans autorisation individuelle | Portée plus courte, mais un environnement souvent plus calme. |
La conséquence pratique est simple : un micro HF récupéré dans un grenier, ou acheté d’occasion à l’étranger, peut parfaitement émettre dans la bande des 700 MHz et être hors la loi en France. Vérifiez la plage de fréquences imprimée sur l’émetteur avant de compter dessus. Et si vous louez ou empruntez un système à un prestataire, posez-lui la question : elle est légitime, il aura la réponse en trois secondes.
Où se branche le récepteur
Un micro sans fil, c’est deux objets : un émetteur, que tient l’orateur, et un récepteur, qu’il faut brancher quelque part. Ce « quelque part » est souvent l’angle mort de l’organisation. Si vous avez déjà une régie pour la musique, c’est là que ça se passe.
Le Pioneer DJ XDJ-RX3 que nous louons dispose de deux entrées micro, MIC 1 et MIC 2, acceptant indifféremment une fiche XLR ou un jack 6,35 mm, et d’une section MIC dédiée qui coupe le micro et règle son volume et son égalisation. C’est exactement ce qu’il faut : une entrée pour le micro principal, une pour le second orateur ou le micro filaire de secours, et une sortie Master en XLR symétrique vers les enceintes. Discours et musique passent alors par le même master, avec un seul volume général à gérer — ce qui évite le grand classique du soir : la musique qui reprend à plein volume trois secondes après la dernière phrase.
Le larsen : ce n’est pas le micro, c’est la géométrie
Le sifflement naît quand le micro entend les enceintes qui diffusent ce que le micro entend. La boucle se referme et s’emballe. Trois gestes la cassent, dans cet ordre.
- Placez les enceintes en avant du micro, jamais derrière ni sur les côtés de l’orateur. Une enceinte qui pointe vers le dos du micro est la cause numéro un des discours ratés.
- Réglez le gain d’entrée, pas le volume général. Faites parler le témoin à son volume réel, montez le gain jusqu’à ce que ce soit audible, puis redescendez d’un cran. Compenser un gain trop faible par un master à fond, c’est fabriquer du larsen.
- Rapprochez le micro de la bouche. Un micro tenu à trente centimètres force à tout monter ; tenu à cinq, il n’a plus besoin de rien. Dites-le au témoin avant, pas pendant.
Un quatrième réflexe, moins évident : coupez le micro entre deux prises de parole. Un micro ouvert posé sur une table, à côté d’une enceinte, finit toujours par siffler tout seul.
La coupure au pire moment
Les deux causes de panne en plein discours sont d’une banalité déprimante : des piles usées et une interférence. Contre les premières, des piles neuves posées le matin même, et un jeu de rechange dans la poche du référent — pas dans la voiture. Contre la seconde, un balayage des canaux fait sur place, dans la salle, à l’heure du soir, et pas dans votre salon la veille : la TNT et les autres émetteurs ne sont pas les mêmes d’un lieu à l’autre.
Et gardez un micro filaire branché sur la seconde entrée, posé sur la régie. Il ne servira pas. Le jour où il sert, il sauve la soirée.
Le protocole des dix minutes
- Dix minutes avant : le référent coupe la musique d’un cran, allume le récepteur, vérifie le niveau de pile.
- Il fait dire deux phrases au témoin, dans la salle pleine, au micro qu’il utilisera vraiment.
- Il ajuste le gain, puis n’y retouche plus.
- Pendant les discours, il reste à la régie. C’est le seul poste de la soirée où quelqu’un doit être immobile.
Ce que nous louons, et ce que nous ne louons pas
Soyons clairs : Fox Rider ne loue pas de micro HF. Ce qui se loue ici, c’est la régie sur laquelle il se branche — le XDJ-RX3, avec ses deux entrées micro XLR ou jack et sa sortie master symétrique. Pour l’émetteur lui-même, passez par un loueur de sonorisation local ou par le DJ de la soirée, en lui donnant simplement la bande sur laquelle vous voulez qu’il travaille. Vous saurez désormais laquelle.